掌握視覺引導原理，讓設計更聚焦

平面設計是信息傳達的重要手段之一，具有大量美秒現學和(hé)藝術(shù)特質的同時，還涉及人類心理學範畫懂疇，平面設計離(lí)不開對于“視覺”問(wèn)題的探讨，作為設們輛計師(shī)理應深刻理解并研究其生成規律，并合鄉哥理運用使自己的設計作品更加引流吸睛。

所謂視線，就是人的視覺在接受外界信息時的流動(dòng相了)程序，通(tōng)俗地講則是指在平面設計中(zhōng)對于受衆的視覺引導頻鐘，第一眼看哪，第二眼看哪；哪裡多看一會，哪間農裡少(shǎo)看一會；哪裡是平面中(zhōng)的視覺過渡區；哪裡又是其中(學什zhōng)的視覺核心區，這些都可(kě)以通(tōng)新少過對視線規劃得以實現的。

視線的規律特點

面對一幅平面設計作品，人們習慣先通(tōng)觀全局，但這僅僅是首先技拿得到的視覺感知而已，随後眼睛會迫不及待地停留在動那畫面中(zhōng)的某處，随着視點有意識或無意識的移動也雜(dòng)，會看到接下(xià)來的第坐問二點、第三點、最後看完整個(gè)設計作品。

人們的視線容易把最初的注意力放在畫面上方以及偏左邊的地方，這是人們拍西長期生活養成的習慣。我們閱讀的習慣一般遵循自左向右、從上少習往下(xià)的常規順序，如(rú)果把這慢服一過程颠倒過來，即從下(xià)往上，從右到左，人們會低子感到别扭，尤其是從下(xià)往上的順序是不合乎常理的。

從大到小是一般的視覺層次，一般人的視線會在最大與最小兩點上停紙著留，而中(zhōng)間層次往往一掃而過，不會做家他過多停留。

元素之間距離(lí)小、間隙小，會使觀者有緊張之感，但視線較快；而間隙大、空白木妹多，則有舒展之感，這時視線會變得慢一些；但如(rú友民)果距離(lí)過大，會使畫面顯得過于松散而不連貫。

借助“引導物”可(kě)以牽引觀者視線，可(k費市ě)形成非畫面中(zhōng)心的視覺中(zhōng)心。例如(rú)：彙聚線長區、人的手指指向、目光指引等方法手段。

視線運用技巧

單向視覺流程：豎向視覺流程，引導我們的視線向上下(xià)流動(dò要中ng)，具有堅定、直觀的感覺。橫向視覺流程。引導我們的視線向左右流動(訊相dòng)，給人穩定、恬靜之感。

斜向視覺流程，比之水平、垂直線有更強的視覺訴求力，會把我們的視線往斜方向引導他看，以不穩定的動(dòng)态引起注意。

曲線視覺流程。曲線視覺流程不如(rú)單向視覺廠身流程直接簡明，但更具韻味、節奏和(hé)曲讀時線美，它可(kě)以是弧線形具有飽滿、擴張和(hé)一定的方向感；暗答也可(kě)以是回旋形，産生兩個(gè)相反的從吃矛盾回旋，在平面中(zhōng)增加深度和(hé)動低秒(dòng)感。

重心視覺流程。從畫面重心開始，然後順着形象的方向與力度的傾向來發展視頻身線的進展，使主題更為鮮明突出而強烈。

反複視覺流程。類似“構成”中(zhōng)的重複、漸變等形式，即又現相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐次運動(d大相òng)，富于韻律和(hé)秩序美。

反複視覺流程。類似“構成”中(zhōng)的著從重複、漸變等形式，即相同或相似的視覺要素作規律、秩序、節奏的逐下間次運動(dòng)，富于韻律和(hé)秩序美。